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我院彭灿辉老师参加“健康长沙”全国书法大赛喜获一等奖

发布者:发布时间:2015-09-06浏览次数:

近日,“健康长沙”全国书法大赛结果揭晓,我院建筑与艺术设计系彭灿辉老师荣获一等奖!

本次大赛由长沙市疾病预防控制中心(长沙市健康教育所)、长沙市书法家协会联合举办,旨在倡导健康的生活方式,传承书法艺术,弘扬健康的理念和书法文化。参赛者通过书写有关健康的名言、格言、警句等形式普及宣传健康知识。

大赛设一等奖2名、二等奖5名、三等奖10名、优秀奖100,共收到来自全国各地书法爱好者参赛作品近2000幅。我院教师喜获佳绩,离不开彭老师的辛勤钻研、刻苦创作,也为我院增添了新的荣誉。

彭灿辉老师现场书写

作品一

作品二

作品三

作品四

作品五

作品六

附件一:彭灿辉老师简介

彭灿辉,男,1975年生,湖南望城人。现为中国书法家协会会员;湖南省书法家协会会员;长沙市青年创作委员会委员;长沙市高新区书协创作委员会副主任。

2015年,成为国家画院胡抗美、曾来德导师的书法班学员。

2015年,“健康长沙”全国书法作品大赛获一等奖;

2014年,首届“刘禹锡杯”全国书法作品展,入展

2014年,“朝圣敦煌”全国书法大展,入展;

2014年,第二届“赵孟頫奖”全国书法作品展,入展;

2014年,生态大连全国书法篆刻作品展,入展;

2014年,第三届全国高校廉政文化作品征集暨廉洁教育系列活动,书法作品获一等奖;

2014年,在 “中国梦.财政情” 湖南省书法、美术、摄影精品展中,获得书法一等奖;

2014年,参加了纪念毛泽东同志诞辰121周年暨徐悲鸿师生与中国当代书画家精品展;

2014年,“寻梦安溪.寻韵铁观音”首届全国安溪铁观音茶文化书画大赛,书法作品入展;

2014年,全国首届雷锋杯公益书画作品展,优秀奖;

2014年,湖南省青年书法家协会新人新作展获优胜奖;

2013年,参编了湖南美术出版社出版的全国小学书法教材;

2013年,参加了郑州长沙联展;

2013年,第二届全国高校廉政文化作品大赛,作品获三等奖;

2011年,参加湖南省第五届书法篆刻新人新作展,获奖。

2011年,参加了南京、长沙书法篆刻联展。

附件二:彭灿辉老师的评论文

博涉多优精进深入

——赏读彭灿辉书法新作

/陈苗夫

灿辉兄发来他的行草书新作,数量达四十多幅,这是对他两年来的创作总结,也是阶段性的探索结果。细读这批作品,除感慨兄这两年用功之勤外,不得不佩服他的作品无论从单字到谋篇布局较之几年前,明显有了惊人的质的跨越。看得出他已在较高的层面探索书法,这是值得可喜的肯定。周星莲曾说:“笔性墨情,皆以人之性情为本,是则理性情者,书之首务也。”灿辉兄这批新作,是书家“心画”与“达其性情”、“形其哀乐”的创作冲动相结合的结果。他平素温文尔雅,谦虚低调为人与笔下的恣性腾跃、笔墨氤氲,二者似乎形成了巨大的反差。但从某种角度看,书家稳重的气质修养与表现在特定状况下的艺术感受与情绪宣泄,是一种动与静的交错,也可说是一种互补与交融,这并不见得意外。他的书法作品体现其在书法上已有进一步的理性认识,也体现他已在收获书写上的新自信。这一点,从两年来国展名单屡屡出现他的大名来说明。

灿辉兄凭着这两年在书法上的勇猛精进和多次入展、获奖,已成为一位名副其实的新晋实力派。虽然还不好说他已有明显的个人风格,但至少说明他在“学古而不泥”的理念上迈开了一大步。吴慧平先生曾说:“在书法创作时,注重传统表现为转益多师,每一位书法家在挥毫时,对追求何种风格、崇尚何种趣味、以何家为主,掺入哪几家这些思考均会有助于书法家形成比较明显的风格特征。高明的书法家一定不会死守一家,而是取法甚广、所师甚多,以至于别人很难看出出处。”取法的基点是立足古代经典,而借鉴与融会则是向今人学,这是学书正道。对于书法,凡有助于体悟前行的素材,灿辉兄都非常热切去做试验和取舍,这批作品便是他践行艺术追求的见证。

灿辉兄的小行草作品气息平和,既有褚遂良之典雅、欧阳询之峻厉;又有怀素的简静、二王的风流,可谓“不激不厉,风规自远”,“书卷气”与才气兼收并蓄跃然于纸上!而其大件行草作品则又是另一种审美格调,与小行草的笔墨状态反差很大,这也是他善思善变之处。具体从几个特点来分析:

(一)法象清晰,各取所需。灿辉兄行草书坚守二王手札、《书谱》为主调;以欧阳询、诸遂良、张旭、怀素、杜牧、米芾、王铎等为辅调。对其主调风格的法帖,他的自我要求是造型、用笔若不准便不罢休;而对辅调法帖的认识,则带有目标性的宏观约取,或结体、或用笔、或形式等,“囊括万殊,裁成一相”或取法、或取意,皆不脱离古典范式,这反映了他聪明的学古方式。

(二)起承转合,铺述有情。学古重在守与化之间,灿辉兄对作品格式的书写保持随遇而安的心态,形式多样,皆视情而展开构思与着墨。从其横式作品可看出他的拟古情结:笔墨状态及感情流露保持一种从静到动、由缓趋急的铺述过程,如起首几行以行楷落笔,伴随思绪与笔锋的展开,渐次在提速中过渡到行书、再进入到行草再到草;笔墨上由平缓稳重过渡到迅疾奔放、浓润到干渴状态;空间从规矩分段(行)到自由错落参差。从守规到破矩、条理到自由,他对笔墨、结字、空间的构思始终遵循着一种节奏在演绎着。这种创作思维使人联想到《兰亭序》、《祭侄文稿》、《黄州寒食帖》等经典范式,理性与感性、沉着与激烈在时空中矛盾的、一气呵成的交织着、铺述着。这是灿辉兄的拟古情结,也是其师古法源。说明他对经典有着较深入的研习,不然,不可能如此袒露他在书写上的文化心态及逻辑思维。

(三)逆势用笔,质圆形逸。董其昌奉米芾“无垂不缩,无往不收”名言为用笔的金科玉律。灿辉兄的行草笔法,逆入倒切而后腾起的用笔动作时常出现,这种用笔杀纸力度强,运动的爆发力也大,可见其“招”受欧、褚两家之影响甚深。逆势出锋加大用笔的运动幅度,带有刚狠的杀纸险势,使线条因逆与涩之惯性造成“突然”的外涨力,线质圆中寓挺,大有“来势汹汹”飞动美感。因为作品中出现不少这类用笔,故在结体、章法的线条搭配上便出现以长线为主,中线为辅,而短线仅起点缀和使势作用。草书讲究连绵,或为了突出线的外张力与延伸感,或以笔断意连互为朝揖之势。长线具有强烈的覆盖力,可促使中、短线条为之避让的前提下回归到辅助长线的作用,减少作品中零碎的提按跳跃动作,达到突出长线的悠扬抒情感。灿辉兄在大作品中采用这种用线方式,其法源汲取了“张颠醉素”的狂草特点;线虽飞扬但稳实凝重,这则反映他在篆籀上的苦功。灿辉兄在一技专精上的用心、用情之痴,作品本身便是其中写照。在家庭、生活、工作之余,“清心地以消俗虑,善读书以明理境”,从事自已内心艺术的追求,实属不易,如果仅停留对“技”与形式的追求,这显然不是他的所需。章祖安先生说:“所谓技进乎道,不是技之结果生道,而是指技之本身,或指道即体现于施技之过程。”借助对每一幅作品,如内容选择、形式处理、黑白营造、笔墨搭配、节奏控制、印章用法等,他在辛勤经营着、在不断善思善变中试验及调整着,对于这每一次的艺术体验,我想,这便是他藉此而求道的求索过程。

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